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Canción de autor Comprometidos con su tiempo Por cantautor se entiende aquel intérprete de sus propias canciones que suele partir de textos a la hora de componer. Eso, a diferencia de los autores pop o rockeros, a la vez compositores e intérpretes, cuyo punto de partida suele ser un riff o una melodía. La primera gran diferencia de familias en la canción de autor se establece de acuerdo a su extracción rural o urbana. Y es que, en el primer caso, hablamos también de juglares que actualizan la música folk de su terruño, en tanto que los cantautores urbanos terminan normalmente electrificándose, incluso adoptando los moldes del rock, que es el folk universal de las grandes megalópolis. Al cantautor se le atribuye, a menudo, una suerte de compromiso con el tiempo que le toca vivir. Y, en este sentido, también hay que distinguir entre los puramente costumbristas, los satíricos y los abanderados de causas ideológicas sociales. Por lo demás, en los últimos tiempos, la canción de autor se ha abierto a la fusión, con todo tipo de ritmos, ya que actualmente la practican gentes movidas por la inquietud musical y no sólo con pretensiones poéticas o urgencias políticas. A la hora de elegir a los cantautores en el ámbito hispanohablante me decanté por Cecilia considerando que nos inyectó visiones del mundo tan femeninas como activas. Por Paco Ibáñez y clásicos de la poesía porque representó la austeridad de la batalla y el exilio antifranquista. Elegí también a Serrat por sus versos matemáticamente perfectos y cotidianos. A Lluís Llach por sus discos-conceptos y sinfónicos. Atahualpa Yupanqui es, en cambio, el prototipo de la tonada desnuda. Y Víctor Jara el máximo exponente de la canción protesta y melódica que muere cantando. Aute significa la sensibilidad metafísica. Silvio Rodríguez la savia elaborada a la guitarra y Sabina el principio de la canción urbana de serie negra. Más iconoclasta que nadie, en los años noventa, fue Albert Pla. Y Javier Ruibal quien más refinamiento andalusí ha dado a la juglaría. En cuanto a la canción de autor allende de nuestras fronteras, Woody Guthrie es, indudablemente, el padre de cuanto folk-singer vino después. Dylan, el más sobresaliente de todos ellos, pasó a la historia por electrificar al "cantante protesta" a partir del disco rockero que se le cita. Leonard Cohen supone la quintaesencia poética de la trova anglosajona, en tanto que Simon y Garfunkel llevaron muy lejos sus melodías y arreglos corales. Lucio Dalla y George Brassens figuran, con su talento satírico, como irónicos patriarcas de la "canzione" y la "chançon" en Italia y Francia. A Zeca Afonso le debe Portugal, entre otras cosas, el himno a su Revolución de los Claveles. A Caetano Veloso y Gilberto Gil su actual razón de ser la "bossa nova". Franco Battiato ha explorado como nadie la literatura viajera. Y hablando de fusiones más modernas, el sudafricano Johnny Clegg ha logrado lo más difícil: ensamblar rítmicamente música celta y zulú sin perder su carácter de autor. En España y Latinoamérica "Los unos y los otros". Paco Ibáñez. (1969) "Mediterráneo". Joan Manuel Serrat. (1971) "Un ramito de violetas". Cecilia. (1975) "Te recuerdo Amanda". Víctor Jara. (1975) "30 ans de chanson". Atahualpa Yupanqui. (1995) "Viatge a Itaca". Lluís Llach. (1976) "Joaquín Sabina y Viceversa en directo". Joaquín Sabina. (1986) "No sólo de rumba vive el hombre". Albert Pla. (1992) "Mano a mano". Luis Eduardo Aute/Silvio Rodríguez. (1993) "Pensión Triana". Javier Ruibal. (1994) En el resto del mundo "Dust bowl ballads". Woody Guthrie. (1950) "Blonde on blonde". Bob Dylan. (1966) "The song of Leonard Cohen". Leonard Cohen. (1967) "Bridge over troubled water". Simon & Garfunkel. (1970) "Brassens in Great Britain. 1973 enregistrements live". George Brassens. (1988) "Cantigas do maio". Zeca Afonso. (1971) "Nómadas". Franco Battiato. (1986) "Tropicalia 2". Caetano Veloso & Gilberto Gil. (1993) "The best of Johnny Clegg & The Sabuka. In my african dream". Johnny Clegg. (1994) "Dallamérica Caruso". Lucio Dalla. (1997) Maurilio de Miguel
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