Llevaba sin sacar un disco desde el 91, cuando vio la luz el último trabajo de Las Manos de Orlac, y eso, como él dice, "es mucho tiempo". Desde entonces no ha estado parado, pero tampoco había podido ver plasmadas sus canciones en un nuevo álbum. Ahora ha llegado de nuevo su hora y parece que los resultados están obteniendo los frutos esperados. Se llama Nacho Mastretta.

No tenía suerte. Tenía guardadas en su casa más de cuatrocientas canciones, pero su estilo no casaba con ninguna de las modas que iban pasando por el panorama musical. Así, ocupaba el tiempo en otros menesteres: hacía música para cortos, para desfiles de moda, para vídeos sobre naturaleza, componía canciones para músicos cubanos y brasileños, participaba como invitado en el último disco de La Marabunta y, al mismo tiempo, trabajaba como técnico de sonido en El Sol, ocupación que continúa manteniendo. "Tenía una maqueta con diez temas. Otra maqueta más. Esta se la presenté a Subterfuge y les gustó. Lanzaron 'Highballito' en single tal y como estaba en la maqueta para que la gente fuera conociendo cuál era mi proyecto. Como el álbum tardó en salir tres meses olvidé el material de la maqueta y sólo incluí piezas nuevas compuestas en ese espacio de tiempo".

"Melodías de rayos X", el primer disco en solitario de Mastretta, sale dentro de la serie "Música para un guateque sideral" y, en verdad, hace honor al título de la colección. Jazz, lounge y formas exóticas se dan la mano en una colección de piezas que se han culminado con mucho cuidado y con una elegancia exquisita. "Es muy lógico que recuerde al jazz "--comenta Nacho--", ya que la estructura de las canciones es jazz, blues clásico, sin estribillos. Lo que pasa es que no tiene improvisación y, por tanto, no es jazz. Lo del lounge no se lo veo tanto. Traduzco elementos de músicas exóticas, brasileñas, cubanas, mexicanas… pero no con la intención de aportar exotismo, sino como parte presente en las propias bases de las canciones". ¿Más datos? "Para mí es más importante lo emocional que lo estético. Si quieres poner las cosas bonitas haces otro tipo de música, pero no éste. Yo no tenía intención de agradar y por ello la melodía está muy acentuada. Es poner en primer plano lo emotivo, no hacer canciones ligeras".

En este caso, es evidente que Nacho puede definir su música mejor que nadie. Una de las peculiaridades de su disco es que, salvando pequeñas colaboraciones, él toca todos los instrumentos. "Las armonías son de muchos instrumentos. Lo que pasa es que hoy en día, con una tecnología rudimentaria y económica como la mía, te montas en casa un estudio que te permite hacer muchas cosas por ti mismo. Yo no puedo contar con gente para grabar, pero con el conocimiento que tengo de los instrumentos y la tecnología adecuada sí puedo grabar esas canciones". Su control de tantos instrumentos (clarinetes, saxos, armónica, moog, piano, órgano, acordeón, guitarras, bajo, flauta, marimba, percusiones…) es algo que viene de antiguo. "De pequeño me regalaron una armónica y, como la tocaba bastante bien, mis padres decidieron que debía estudiar música. Completé los estudios de piano, pero se me hacía muy pesado lo de estudiar. A mí lo que me gusta es enredar y así he ido estudiando instrumentos por mi cuenta. Como sé lo fundamental, que es la música, aprender un instrumento me es relativamente fácil. No soy un maestro en ninguno, pero toco muchos".

¿Dance?

Además, Nacho también coquetea con los sampler y hace sus propias mezclas, lo que ha dado pie a que se le ubique en alguna esquina del panorama dance. "Si hablamos en sentido estricto es cierto que yo utilizo instrumentos electrónicos, pero lo cierto es que no hago ni techno ni dance con ellos. Los prejuicios hacen que la gente crea que sólo los artistas de techno usan tecnología, pero no es así. Trabajar con estos aparatos es fantástico, muy práctico. Potencian el desarrollo de la creatividad".

En el álbum también participan como invitados Ricardo Moreno, Santiago Mouriño y Pablo Novoa, miembros de La Marabunta. Junto a ellos aparece también Ana Belén. "Yo le he hecho a Jesús del Pozo la música de sus tres últimos desfiles y él conoce a Ana por el tema de la ropa. Jesús me sugirió que Ana podía colaborar en un tema y yo, ya ves, encantado. Fue una experiencia estupenda y ella tiene un dominio de la voz enorme. Tenía que cantar una pieza dificilísima y la grabó en una toma. Yo me quedé alucinado".

Ahora queda lo más importante. El disco está teniendo la suficiente repercusión como para que Mastretta deje de ser un fantasma. El presentarse en directo es algo que habrá que hacer tarde o temprano. "Ahora no puedo tocar el material del disco porque necesitaría una banda amplia conmigo. Por lo menos, ocho personas: tres vientos, un piano… Tendría que ser una orquestilla y no estoy en disposición de montarla. La compañía me pidió que hiciera algunas presentaciones para promocionar el disco y lo que hago es improvisar sobre unas bases pregrabadas muy sencillas. Cuando actúe en serio presentaré el material del álbum, pero no antes. Si no dispusiera de esos músicos me daría la impresión de hacer un fraude al oyente: sería como presentarle un resumen de mi música. Entiendo que es la compañía la que considerará si llega el momento oportuno porque yo no soy millonario y necesitaría músicos muy buenos".

Una de las cosas que Nacho ha cuidado enormemente en su álbum ha sido el sonido (estuvo trabajando sólo con las percusiones dos meses), pero, al mismo tiempo, grabó muchos de los temas en una toma para mantener la espontaneidad. Es algo parecido a lo que hace siempre que toma posesión del equipo de sonido de El Sol, sala en la que trabaja como técnico. Le pregunto por su opinión sobre las bandas que tocan en la sala. "Allí puedo ver entre dieciséis y veinte bandas cada mes y eso me permite estar bastante al corriente de lo que pasa. Un porcentaje muy alto de los grupos que tocan allí me gusta, lo que me hace pensar que la escena está en un buen momento y que en El Sol se programa bastante bien".

E.P.

Mastretta. "Melodías de rayos X". Subterfuge 21151