"Truly" es el último trabajo de este hombre, un compositor, productor e instrumentista que cuenta en su carrera con ser uno de los músicos de sesión más cotizados del mercado americano y un productor sensible a las nuevas tendencias de la música instrumental. Pasó por Madrid y hablamos con él.

"Truly es justamente lo que quería hacer: un álbum al que no se le puedan poner etiquetas ni encorsetar en un género concreto. Quería combinar tendencias contemporáneas como el hip hop con estilos tan tradicionales como el mambo o la música de cámara"." Su anterior disco, "Lost at the Carnival", ya era sorprendente pero "Truly" es de esos álbumes que, cómo el dice, es imposible de encasillar. "Hago lo que me gusta y lo que ahora me llama la atención es combinar lo más clásico con lo más moderno. Es como si tuvieras un lienzo vacío en el que vas poniendo pinceladas según se te ocurren"." Comenzó en el jazz clásico, pasó a la fusión junto a John MacLaughlin, Pat Metheny o Wayne Shorter, fue el productor de una joya como "Escape" de Bill Evans y del "Is what it is" de Mike Stern que le valió la nominación al Grammy. Con todo, en sus discos no hace nada previsible ni previamente expuesto. "Voy cogiendo todo aquello que me llama la atención. Sí, también haré rock algún día, seguro. Siempre me ha gustado el lado bueno de la música y el rock también lo tiene. Lo que odió es la música con causa, con bandera, eso sí que no me gusta"."

De todas sus facetas lo que más le llama la atención es el trabajo en estudio. "Es como si fueras un crío en una tienda de juguetes: puedes tocar, componer, arreglar. Lo cierto es que me gusta todo lo que hago pero, si tuviera que elegir, sí me quedaría con el estudio: producir, grabar…". Sus composiciones también hacen pensar que es el estudio su terreno preferido: inserciones, arreglos, detalles, todo realizado con un cuidado que es imposible de pensar en el terreno de la composición. "Muchos arreglos los tengo asociados a las melodías pero lo hago así porque, según se me ocurren las cosas, las grabo enseguida. De todas maneras, siempre dejo espacio para la aportación de los músicos, para las ocurrencias de última hora"."

Elige los músicos "con ideas, quiero gente con intuición en lugar de exhibicionistas. Me gustan los músicos que tienen algo que aportar, que no estén anclados en el pasado y que sean abiertos. Nada de espectacularidad o prejuicios"." Aunque puede presumir de haber trabajado con John Scofield, los hermanos Brecker o Pat Metheny "me gustaría hacer algo con Tom Waits o con Peter Gabriel". Este hombre es tan peculiar y personal que busca lo sorprendente hasta en las portadas y libretos de sus discos. "Son cosas espontáneas pero nunca tópicas. En este disco aparezco vestido de músico barroco y es, probablemente, para que tú me preguntes el porqué. La portada es un payaso que tenía el fotógrafo en su casa. Me gustó, no había visto nada parecido y lo pusimos"."

Hace pocas giras en solitario y en la mayoría de las ocasiones aprovecha su caché para acompañar a grandes músicos capaces de reunir a su alrededor bandas de bandera. "Cuando tocas con Wayne Shorter o con Bill Evans no tienes que preocuparte por quién compone la banda. Todos son buenísimos. Yo no puedo hacer giras con bandas así por lo que en la mayoría de las ocasiones me contento con tocar material mío cuando voy con estos músicos".". En la actualidad disfruta con gente como Beck mientras que aborrece a músicos del estilo de Alanis Morissette, "creada de la nada por la industria. Me molesta tenerla hasta en la sopa con la intención de quererme decir algo que no me creo. Puede que me esté haciendo mayor pero ese tipo de artistas no me impresionan"." Tampoco parecen impresionarle los premios o galardones. "Si me dieran un Grammy lo pondría en el estudio junto al "Secret stories" que grabé con Pat Metheny. Sería un bonito adorno"."

Así es. Personal, poco impresionable (excepto por la comida española) y siempre a la búsqueda de lo que no está hecho.

E.P.

Jim Beard. "Truly". Escapade 3652